简奥斯汀写作竞赛 埃莉诺·达什伍德

“之后所有可以说一个人的幸福完全取决于任何特定的人，它不是意味着——它不适合——它不可能应该是这样“（奥斯汀201）。当埃莉诺·达什伍德（Elinor Dashwood）告诉她的妹妹玛丽安（Marianne）这一点时，她谈到了“迷人”的浪漫理想“单一而持续的依恋”，这是理智与感性（201）大部分冲突背后的罪魁祸首。然而，埃利诺的话也可以描述姐妹们生活中一个同样理想化和有罪的人物：母亲。就像浪漫伴侣一样，母亲有责任确保女性的婚姻幸福，更重要的是，为她的成长提供必要的家庭、社会和经济指导。然而，母亲的社会地位和她们自己的性情的局限性意味着，不能也不应该向她们强加这种理想。在《理智与感性》中，奥斯汀质疑这种母性的理想，他向埃莉诺展示了不是一个完美的母亲，而是三个不完美的母亲形象，每个形象都代表了她发展的一个领域：她慈爱但轻率的亲生母亲达什伍德夫人，在家庭领域;她在伦敦善良但教养不良的监护人詹宁斯夫人，在社会领域;和她富有但骄傲的婆婆， 费拉尔斯夫人，为金融领域。奥斯汀让埃莉诺辨别母亲的指导和缺陷——让每个母亲成长并像埃莉诺自己一样成为埃莉诺幸福的代理人——奥斯汀提出，幸福不在于实现这些理想的一个人，而在于一个人的感官和选择。

从一开始，奥斯汀就没有表现出完美母亲的幻想：达什伍德夫人在小说的开头是新丧偶的，有三个女儿，每个女儿只有一千英镑（2）。她岌岌可危的地位将她限制在她控制的唯一领域——家庭——为她的孩子提供精神支持和一个充满爱的家庭。事实上，她在奥斯汀的小说中提出了“最有爱心的母性观”（本森）。当她的继子约翰和他的妻子范妮来到诺兰公园继承时，她的反应说明了她的育儿动力：她决心立即离开——以她的浪漫性格，“任何此类冒犯......对她来说，是不可动摇的厌恶之源“——但是”她大女儿的恳求......而她自己对三个孩子的温柔爱，也决定了她后来留下来“（奥斯汀3）。达什伍德夫人在这个角色中的主要缺陷和优势是她高度的感性，这与她对家庭的热爱和她的大女儿埃利诺的建议相抵消。通过让埃莉诺成为她母亲的“顾问”——埃莉诺“知道如何管理[她的感情]......她母亲尚未学习的知识“——奥斯汀确定埃莉诺在确保她和她家人的幸福方面的作用与她的母亲一样多（3）。

尽管身居高位，达什伍德夫人仍然承担着与任何有自尊的母亲相同的责任：确保追求者和女儿的稳定。然而，在家里作为温暖炉膛的爱的感性，在它之外可能是一团不羁的火焰。在社交方面，达什伍德夫人是爱德华和威洛比的热情接待者，但在与邻居交往时，“[她]精神的独立性战胜了社会对她孩子的愿望”（70;58;31）。最值得注意的是，达什伍德夫人几乎将玛丽安和威洛比引向丑闻，因为她“以一种温暖进入他们所有的感情，让她不愿意检查这种过度展示”（42）。在经济上，她“一无所有”，“一生中从未存过钱”，但在评判追求者时仍然倾向于家庭幸福：“这与她的所有学说相反，即命运的差异应该让任何被性情相似吸引的夫妇都处于劣势”（1;23;11）。虽然远非理想，但达什伍德夫人并不是一个失败者：在埃利诺的失望和玛丽安的身体和情感折磨中，她的女儿们“努力[自己]......为了[他们的]母亲的缘故“（142;201;240-241）。然而，正是埃莉诺履行了她的社会和经济义务;从与约翰和范妮交谈到减少巴顿小屋的开支，她保持了母亲强烈的家庭意识，但让她的内部判断指导她的行为（4;20）。然而，单靠理智和独立并不能使埃莉诺成为自己的情妇;她的其他母亲形象提供了她所需的外部指导。

母亲在社会领域的角色以詹宁斯夫人为代表，米德尔顿夫人的“幽默......和相当粗俗的“母亲，当她把埃莉诺和玛丽安带到伦敦时。虽然她也是寡妇，但与达什伍德太太不同，她有“充足的关节”，两个“体面地结婚”的女儿，因此，母亲的奢侈和不幸“除了嫁给世界上所有其他地方之外别无他法”（26;28）。她不是通过礼节来履行这个角色——她的“谩骂”和“无礼的言论”几乎使她成为“没有教养”——而是通过社交能力（26;53;87）。她的谈话，联系，最重要的是，对姐妹的尊重为她们打开了城市生活（以及婚姻）。然而，埃莉诺很早就认识到詹宁斯夫人的局限性：“我非常清楚詹宁斯夫人的内心，她不是一个社会能给我们带来快乐的女人，或者她的保护会给我们带来后果”（119）。虽然詹宁斯夫人关于玛丽安订婚的八卦和关于埃利诺依恋的笑话几乎引来丑闻，但她在伦敦的监护权是姐妹们生活重大发展的宝贵基础（139;47-48）。在伦敦，玛丽安可以与威洛比对峙，布兰登上校可以向埃利诺透露威洛比的过去，埃莉诺可以在爱德华订婚后发挥作用（134-137;157-163;221-223）。

詹宁斯夫人从一个爱管闲事的人提升为母亲的原因是，当达什伍德姐妹的亲戚——从约翰和范妮到米德尔顿爵士——被占用时，她对她们的关心。詹宁斯夫人既没有把姐妹俩当作通往更高关系的护照，也没有作为钦佩的奖杯;她寻求他们的陪伴，即使这看起来像是娱乐。詹宁斯夫人缺乏礼仪可能不会给姐妹们带来“快乐”或“后果”，但她给了她们社会流动性（119）。奥斯汀将詹宁斯夫人的懒惰作为她真正关心埃莉诺和玛丽安的手段，表明一个人的缺陷以及个人生活与公共生活之间的交集不仅是可能的，而且对于塑造母亲是必要的。然而，詹宁斯夫人的地位和个性都限制了她在国内和经济上提供的形式。埃利诺和玛丽安和她的生活是郊游和卡片之一;甚至她与刚出生的孙女的家务私人生活也在“如此微小的细节”（129;191）中公开转述。她的财富是“充裕的”，但“以低的方式”赚取的，并将传给她自己的女儿，而不是达什伍德家族（28;175-176）。然而，尽管与达什伍德夫人不同，詹宁斯夫人仍然成功地为埃莉诺和玛丽安“提供了她带走她的母亲的位置”（238）。

费拉尔斯夫人，爱德华“任性”和“骄傲”的母亲，成为埃利诺的婆婆，不可否认的——尽管是无意的——在金融领域（113）。当达什伍德太太和詹宁斯太太对一个缺点表现出热情时，费拉尔斯太太却把它隐瞒了，而是炫耀她的财富。她希望爱德华“与众不同”——尽管“——因为——[她]几乎不知道是什么”——这表明她的地位意识既引导又蒙蔽了她确保儿子的幸福（11）。尽管费拉尔斯夫人“决心不喜欢[埃利诺]”，但她不知不觉地通过她的反对基础成为埃利诺幸福的代理人：她的财富（179）。她控制爱德华的遗产推迟了他立即与露西结婚，因为害怕被抛弃——让他看到露西的不真诚，反而对埃莉诺产生了真正的依恋（113;10-11）。当他与露西的订婚被揭露时，费拉斯夫人决定剥夺他的继承权，使她所有的财富——以及露西所有的感情——都落在了罗伯特身上，光荣地解除了爱德华的订婚，并允许他嫁给埃莉诺（204-206;278-283）。

由于她只不过是一个名字，为小说的第一部分投下了令人生畏（但也方便）的阴影，费拉尔斯夫人说明了母亲的形象有时比母亲本身更有力量。当埃莉诺指出费拉尔斯太太“对她如此不完全了解”使费拉尔斯太太成为“她儿子每一件奇怪事情的一般借口”时，她揭示的不仅仅是爱德华的经济依赖：母亲在确保孩子未来方面越有能力和参与，她对他们的失败就越有罪责——即使他们已经是合格的单身汉（79）。此外，费拉尔斯太太自己的财富剥夺了她在家内外的诚意。在国内，她对罗伯特的明显偏袒让爱德华感叹她“没有在各个方面让[他的]家舒适”;后来，她把她的儿子们当作纯粹的交易，把罗伯特和爱德华交到莫顿小姐的手里，并得到她自己的好处（281;228-229;206）。财富使别人对她的看法黯然失色，反之亦然：在社会上，她获得了尊重，但吸引了骄傲的名声和自私的同伴，例如“冷酷无情且相当自私”的约翰，他只称赞她的慷慨，因为她给了他钱，露西钦佩她的“善良”，因为她以埃利诺为代价偏爱露西（113;2;173;184-185）。即使达什伍德太太和詹宁斯太太缺乏经济上的区别，费拉尔斯太太也无法成为理想的母亲。然而，通过“保留父母的焦虑”来照顾儿子的福利（以她自己的方式），她也确保了埃利诺的幸福（228）。

通过将达什伍德夫人、詹宁斯夫人和费拉尔斯夫人置于相似的位置——寡妇和已婚子女——奥斯汀强调了金钱、地位，尤其是性格的差异在塑造家庭、社会和金融领域的母亲身份方面的作用。用心、舌头或财富统治的母亲在小说的提议和礼仪领域同样匹配。通过他们的孩子，奥斯汀表明，当过度关注时，所有领域都可能同样有害。达什伍德夫人的两个小女儿反映了她过于浪漫的敏感性：玛丽安与达什伍德夫人有着“惊人的”相似之处，因此，她的感性助长了她“对一般文明形式的忽视”和费用;即使是“性情缜密”的玛格丽特也“吸收了玛丽安的大量浪漫，却没有多少理智”（4;110;70-71）。詹宁斯夫人的女儿们体现了社会生活的极端：米德尔顿夫人注重礼节和优雅，以至于“冷淡无奇”，而夏洛特则善良到愚蠢的地步（27;83-85）。 费拉尔斯夫人的孩子们表现出她的物质主义骄傲：罗伯特是一个“伟大的舵手”，而范妮是“狭隘和自私的”（114;2）. 每个母亲都为自己孩子的缺陷负责，但对埃利诺的幸福同样无价，这表明成长的关键不仅在于母亲的个性，还在于女儿的选择。

正如爱德华通过“以自己的方式”寻求幸福来逃避兄弟姐妹的命运一样，每个母亲也成为埃莉诺幸福的代理人，只是因为埃莉诺通过她的“理解力和冷静的判断力”（70;3）成为自己福祉的首要守护者。她珍惜达什伍德太太而不沉溺于她的感性，接受詹宁斯太太的监护而不陷入她的愚蠢，尊重费拉尔太太而不被她的财富吓倒。她不仅仅依靠自己的感觉，而是用它来辨别每个母亲的指导和缺点。通过建议达什伍德太太，陪伴詹宁斯太太，并鼓励爱德华回到费拉尔斯夫人身边，埃莉诺引导每个母亲在不失去她的幸福结局的情况下（3;122-123;289）。她也是玛丽安幸福必不可少的母亲形象。埃莉诺证明，女性不需要求助于理想的母亲或丈夫来克服社会和性别规范的现实。奥斯汀没有谴责母亲，而是挑战女儿：在她的小说中，她呈现了女儿的情感成熟之旅，这些旅程并没有“将母性本身置于负面的眼光中”，而是让这些女儿成为“比自己更好的母亲”（本森）。

虽然似乎只有满足所有三个领域才能使孩子全面发展，但当社会将母亲限制在一个或另一个领域时，母亲很难提供这些。在女性被婚姻和母性所定义，社会严格将女性关在家里，把男人拒之门外的时代，各个领域的成功从未像现在这样需要，也从未像现在这样不可能。正是这种温暖让达什伍德太太变得家常，使她在社会和财务上变得轻率;让詹宁斯夫人拥有人脉的社交能力使她在家里缺乏实质，在外面缺乏尊重;而可能促使费拉尔斯夫人获得财富的地位意识使她像母亲一样冷漠。尽管只知道丈夫的名字，但这些母亲仍然通过超越她们的定义特征而为自己出名。达什伍德夫人在得知威洛比的不忠行为后鼓励玛丽安坚韧不拔，当玛丽安生病时“甚至可以谨慎”（奥斯汀164;259）。最重要的是，她承认她“必须对自己对玛丽安的”鲁莽“负责，并意识到她是”不公正的，......对她的埃利诺几乎不友善“，无视埃利诺的无声挣扎（272;275）。詹宁斯太太承认，如果她知道威洛比的真相，她“就不会为了[她的]钱而拿[玛丽安]开玩笑”，并且在玛丽安生病时照顾她，证明她不喜欢玛丽安只是因为提供八卦（150;237-238）。费拉尔斯夫人甚至接受了她的两个儿子，尽管他们的婚姻不利，只是因为害怕“太和蔼可亲”而拒绝（290）。因此，奥斯汀的小说超越了“倡导一种女性自我掩饰的形式”的标准：当一个“为了自己的利益和快乐而行使自己的意志”的母亲伤害了她的孩子时，最终，“母亲需要意志、权威和自我意识来满足社会对母亲的期望”（弗朗库斯）。母亲的个性可能是一把双刃剑，但母性本身就是母亲和孩子之间的双面努力——共同成长和尊重的对话。奥斯汀描绘了一幅真实的——而不是完美的——母性肖像：颜料不会随着婚姻而干涸，塑造未来的画笔在女儿的手中。

就像浪漫的伴侣一样，母亲被理想化地对女人的幸福负责。然而，埃利诺的故事赋予了母亲个性，赋予了女儿的能动性：它强调女性的幸福既不取决于让她们成为已婚女性的男人，也不取决于抚养她们的已婚女性，而是取决于一个人的学习和选择。奥斯汀向埃莉诺·达什伍德展示了三个不完美的母亲形象——家庭、社会和金融发展领域各一个——并让她辨别他们的指导和缺陷，奥斯汀让埃莉诺自己和所有三位母亲成为埃莉诺幸福的代理人。到最后，埃莉诺从她母亲的每一个人物身上学到了最好的东西：她有达什伍德太太的家庭温暖，詹宁斯太太的社交能力，以及费拉尔斯太太的财务稳定（如果不是财富的话）。这三个人物的母性不是由他们的血统、地位或财富来定义的，而是由他们真诚的关怀和合作来定义的。母亲们的外在指导和善意以及埃利诺的内在洞察力使她们的成长和埃利诺的幸福成为现实。正如埃莉诺自己所说，“一个人的幸福完全取决于任何特定的人”的理想既不可能又令人着迷——迷人是因为它方便，不可能是因为即使是最好的人也有缺陷（奥斯汀201）。在《理智与感性》中，奥斯汀表明，完美，无论是在母性还是婚姻中，可能永远是不可能的——但只要理智和真诚，爱和幸福将永远存在。